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　　自打智能手机迈入了多摄时代，我们常常会听到主摄、副摄这样的名词。的确，在多摄时代，根据功能的差异，每个摄像头的规格都是不一样的。但这中间有个“基本法”，那就是主摄的规格往往是最高的。毕竟在多摄模组中主摄像头承担的是画质是门面，而其它摄像头承担的更多是功能，这也让其在规格上比起主摄有一些差距。

　　正因如此，大部分多摄模组中不同焦段成像的画质、色彩都会有一些差别，这让不少用户对多摄“又爱又恨”。随着时间来到2021年，一些品牌开始重视这个问题，比方说一加最近发布的一加9系列新品，它除了拥有与哈苏联合研发的影像系统之外，在超广角端上更是全系搭载了与主摄相同索尼IMX766传感器。并且用上了特殊的“自由曲面”镜头。让画质拉平主摄的同时有效缓解超广角产生的畸变。那么实际效果到底如何呢？

　　焦距越短，可视角度越大

　　众所周知，超广角镜头其实是传统相机领域的广角镜头，如上图所示，它们最大的优势就是通过更短的焦距让照片获得更广阔的视角。简单来讲就是同样的距离，越短焦距可以容纳更多画面。

　　标准焦段

　　超广角焦段

　　但相比起标准焦段的摄像头，超广角摄像头也会出现一些“副作用”。前面提到，超广角短焦距的特征是通过特殊镜片形状与结构达成的，而这种结构会让照片产生被摄物体本身没有、肉眼看不到的形状变化。用摄影行业的术语来讲就是“镜头畸变”。

　　要解决镜头畸变的问题，目前影像行业的做法有两种，分别是算法调整与光学调整，算法层面比较容易理解，那就是通过后期算法对畸变的画面进行拉伸与修复，这也是目前大部分手机优化超广角畸变的主流方法。

　　光学层面就比较复杂，它需要在摄像头镜组内部加入特殊形状的矫正镜片，以达到控制畸变的效果，理论上采用硬件光学层面的修复会比后期软件算法要自然，画质损失也会小些。

　　这次一加9系列的超广角镜头就是在光学层面控制畸变，它在等效14mm的超广角镜头组内部加入自由曲面镜片，让其在光学层面减少畸变的产生，那么实际的效果又是如何呢？

　　在本组对比样片中大家可以看到，超广角的属性让其在相同位置情况下可以容纳更多的内容。这里还有个小细节，那就是书架的隔断，如果是传统超广角在遇到这样的场景时，画面就会出现夸张的“三角形”透视畸变，而这在一加上面基本是看不到的，不得不说自由曲面镜片的抗畸变效果还是非常不错的。

　　在放大边缘后也能看出一加9 Pro的自由曲面玻璃对畸变的控制有多强。可以看到边缘处超广角焦段看上去没有明显的形状变化，整体看起来和标准焦段基本一致。并且在画质方面，两枚摄像头的画质、色彩、白平衡都非常统一，看起来十分舒服。

　　不仅抗畸变做得好，一加9系列还为超广角镜头用上了超高规格传感器：索尼IMX766。这枚传感器的像素为5000万，传感器尺寸为1/1.56英寸，在像素四合一模式下拥有最大2.0μm的等效像素尺寸。

　　为了让大家全面了解这枚超广角镜头的画质表现，笔者也拍了些样张：

　　一加9 Pro超广角样片

　　一加9 Pro超广角样片

　　一加9 Pro超广角样片

　　一加9 Pro超广角样片

　　一加9 Pro超广角样片

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　　这两天广州天气一直都是阴天，一加9 Pro很好的还原了当时的天色。并且在画质、整体亮度以及边缘畸变的控制方面都表现出极高的水准，色彩表现也很哈苏，整体偏向自然，不会过分浓郁。

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　　转战到夜晚，对很多超广角摄像头而言夜晚就是噩梦，那么一加9 Pro表现如何呢？我们接着往下看：

一加9 Pro超广角样片

　　一加9 Pro超广角样片

　　一加9 Pro超广角样片

　　一加9 Pro超广角样片

　　一加9 Pro超广角样片

　　在索尼IMX766这枚高规格CMOS的加持下，不管是画面纯净度、噪点控制还是放大后的细节，一加9 Pro在晚上以及暗光环境下的表现仍旧出彩。甚至是在室内不同颜色、不同光线强度的恶劣灯光环境影响下，一加9 Pro的综合表现仍值得肯定，既没有奇奇怪怪的炫光、画面白平衡也不会飘，主摄级传感器的实力还是非常在线的。

　　画质好、不“畸变”的超广角谁不想要？

　　在多摄时代，如何让多摄不成为“噱头”一直是很多手机品牌头痛的难点。一加9系列就通过强悍的多摄模块展示着自己的答案。综合体验来看，不管是与哈苏合作的影像系统还是高规格的超广角CMOS，再到自由曲面镜片出色的抗畸变能力，一加9系列在手机影像方面的确是走出了属于自己的道路。

　　展望下未来，随着技术的创新与升级，未来的旗舰在影像方面肯定会抛弃单颗主摄的思路转而追求更全面的体验。而一加作为其中的参与者，不管是此前在屏幕方面的努力还是现在在影像方面探索，它的每一款产品都有种不做到顶端就不罢休的感觉，这种勇于探索的精神值得所有品牌学习。