【家电频道】在刚刚结束的奥斯卡上，《寄生虫》成为了最大赢家，不仅赢得最佳影片，还把最佳导演、最佳国际影片、最佳剧本四项奖项纳入怀中，《寄生虫》是一个传统的院线电影，赢得大奖无可厚非，但是，笔者更关注的是，有几部流媒体网站投资的电影也进入了奥斯卡最佳影片的提名，虽然没有获奖，但是并不代表它们电影比《寄生虫》差多少，或许奥斯卡评委的观念还没适应流媒体迅速的发展。
国外流媒体激战正酣
其实提到流媒体，大家脑子里面第一个反应过来的就是Netflix，在本届奥斯卡上，印有Netflix出品的电影共入围了24项提名，但是最终只获得了最佳女配角和最佳纪录长片这两个奖项，尤其里面有《爱尔兰人》、《婚姻故事》这样的好片前提下，所以，在奥斯卡之后有很多人都认为Netflix又一次被黑了。
而同样在去年的金球奖上，入围17项提名的Netflix制作也只获得2个奖项，结合这两个事情，可以看出美国电影人对于Netflix冲突与矛盾，但是在普通观众不会管这些，很多人都视《爱尔兰人》为2019年的最佳影片，而《婚姻故事》也让大众启发量多，我们要说的不是奥斯卡或者金球奖没有给他们应有的荣誉，而是要说Netflix已经开始进入大制作影片的行列。
比如，上面我们提到的《爱尔兰人》是马丁·西科塞斯知道的黑帮片，它在里面启用了自己御用的罗伯特·德尼罗和乔·佩西，而且还拉来了艾尔·帕西诺，这样的阵容放在哪一个年代都算得上星光熠熠，而且在片中为了保持这几位年迈演员的形象，采用了AI技术，使得这几个花甲之年的明星年轻了不少，也正是因为这些因素，《爱尔兰人》的制作费用居高不下。
老马丁想找派拉蒙公司来投资，但是，这家传统电影公司认为投资太大，放弃了，随后财大气粗的Netflix买下了《爱尔兰人》的版权，我们才能看到这部电影，这种感觉很微妙，有一种流媒体用钱砸创作的意思，实际上笔者认为，这是以Netflix为首的流媒体公司开始对于大制作电影有了渴望。
有一个细节很有意思，那就是在今年奥斯卡颁奖礼之前，已经有超过了15部提名电影可以在Netflix、亚马逊、迪士尼等等流媒体平台在线观看，也许美国院线电影想打击流媒体，但是似乎这让流媒体变得更强大。
国内流媒体买院线电影
本来很多人认为2020年的春节档将会是最近几年最火电影档期，但是突如其来的新型冠状病毒疫情让“春节电影档盛宴”无疾而终，但是，因为《囧妈》这部电影点燃了另一场战争，国内视频网站与院线间的“战争”。
起因是字节跳动花费了6.3亿人民币买下了《囧妈》，并在其下视频网站上进行免费播出，这也招致了电影行业的一片哗然，一部选择在大年初一在线首映的院线大片在无形中触动了大多数业内人士的敏感神经。
这次的事件有疫情期间的影响，但更多的是一种资本运作，是国内视频网站、直播网站想要更进一步。这个基础上，字节跳动推出的线上免费春节档的逻辑就显而易见了，除了《囧妈》外，《唐人街探案》《美人鱼》《疯狂的外星人》等一众历年爆款大片纷纷登场，既扫除了线上平台只有一部《囧妈》的尴尬，又带来一波平台营销。
从表面来看，字节跳动是送给观众们福利，能免费看院线大片，但实际上就是出了一批大一点的广告费，不仅把自家的平台推给大众，进一步打响了自己的名号，而且还不让关注反感，真是一举两得。
从这之中，我们看到了国内流媒体与国外流媒体的不同之处，Netflix、亚马逊、迪士尼等流媒体制作的影片，这一点说实话笔者真的酸了。我们的网站起初也在制造网络电影，但是能引起轰动的少之又少，而现在购买版权的做法算是对于创造的另一种尊重，不过，我们这种不是长远的盈利模式，这对于国内流媒体网站而言更像一种宣传。
我们知道天下没有免费的午餐，但是我们有选择吃什么的权利，好创意、大制作永远都是观众的热爱，我们希望国内的流媒体能更新一步，自己制作出优质的影片，那时候即便是花钱，我们也愿意。
国内流媒体的未来
对于国内流媒体来说，他们首先让国内的观众习惯付费，而且还要从有线电视抢夺观众。确实不简单。不过流媒体的优势也是有的。
目前，锁着5G的到来，它正推动影视视频内容的变革与创新。5G到来之后，异地远程协同工作拥有了更多落地的可能，剪辑师和录音指导在工作的时候，可以借助低时延、高稳定性的5G网络进行视频及数据资料的分享和传输，有利于视频内容制作周期的缩短。
大家都知道，今天5G的发展一定是迅速的，而视频网站会不会乘起这阵风也迅速的发展呢？答案不言自明，肯定会，因为现在无论是直播还是视频网站，他们对于普通观众的吸引都越来越大，虽然无论腾讯视频、爱奇艺还是优酷都处在亏损状态，但是，想要赌明天就必须要付出更多。
写在最后
在看到外国流媒体的大制作美剧和电影之后，我们是多希望自己的视频网站和直播网站也能肩负起这份责任，但是，我们也知道前方的困难重重，谁都有不溢于言表的痛苦和忧愁，现在，大家要做的只能是等待，等待我们流媒体真正强大的时候。
